Ant naujausio albumo “Confessions II” viršelio Madonnos veidą uždengia purpurinis šydas.
“Kartais man patinka tiesiog pasislėpti šešėlyje”, – sako ji atsidarius įrašui. “Sukurkite naują asmenybę, kitokią tapatybę. Galiu būti kuo noriu būti.”
Madonna visada buvo naujo išradimo meistrė. Dešimtmečius jos nepasotinamas muzikinis smalsumas leido jai naršyti zeitgeist, dažnai įvesdama naujus garsus į popmuziką, kol jie dar nebuvo tapę mainstream.
Taigi tęsinys buvo paskutinis dalykas, kurio kas nors tikėjosi. Tačiau savo 15-ajame albume ji vėl peržiūri savo 10-ąjį: 2005 m. “Confessions on a Dance Floor”.
Jos paskutinė tikra klasika, tai buvo himnas išlaisvinančiai klubo galiai. Vieta, kur viena iš labiausiai atpažįstamų planetos moterų galėjo įsilieti į kūnų jūrą ir pasinerti į muziką.
(Arba taip ji sako. Esu pasirengęs lažintis, kad kai Madonna atsikelia šokti, aplink ją susidaro didžiulis ratas ir visi išsitraukia telefonus.)
Po gyvybei pavojingo sepsio atvejo ji su ryžtingu uolumu grįžo į tą pasaulį.
“Confessions II” ji “gyvena po neonu” “prakaito ir pasidavimo šventykloje”. Ir ją mistifikuoja karta, kuri odos ant odos intymumą iškeitė į protą slopinantį “TikTok” ritinėlį.
“Niekas nenori išeiti į lauką / Tai nėra gerai / Tai pučia mano protą.”
Ją atgal į diskoteką veda britų prodiuseris Stuartas Price’as, kuris parašė pirmąją “Confessions” dalį ir buvo muzikos vadovas neseniai vykusiame Madonnos ture “Celebration”.
Kalbėdama su žurnalu “Interview”, Madonna sakė, kad duetas sutiko, kad naujasis albumas turi būti “toks pat geras arba geresnis nei, išorinis” originalas.
Taip nėra. Bet tai priartėja.
Pirmosios 30 minučių yra nepriekaištingos. Kupini pulsuojančių žemųjų dažnių ir traškių klubinių ritmų, jie prasilenkia svaiginančiame hedonizmo ir gausybės miglau.
Madonna atveria duris su hipnotizuojančiu, Donna Summer-esque I Feel So Free, išorinis. Ji purto mūsų plaukus dėl euforijos Good For The Soul, ir meta formas į filtruotus griovelius Love Sensation, išorinis.
Yra šiek tiek pleiskanojimas aplink vidurį. Tokie kūriniai kaip “School” ir “Love Without Words” yra labiau eksperimentiniai, pilni susmulkintų vokalų ir squelchy sintezatorių, tačiau šiuo metu mes girdėjome tam tikrą variaciją “Ritmas mus išlaisvina” maždaug 900 kartų. Taip, mes suprantame, Madonna. Šokiai = gerai. Nešoka = liūdno veido jaustukas.
Ant naujausio albumo “Confessions II” viršelio Madonnos veidą uždengia purpurinis šydas.
“Kartais man patinka tiesiog pasislėpti šešėlyje”, – sako ji atsidarius įrašui. “Sukurkite naują asmenybę, kitokią tapatybę. Galiu būti kuo noriu būti.”
Madonna visada buvo naujo išradimo meistrė. Dešimtmečius jos nepasotinamas muzikinis smalsumas leido jai naršyti zeitgeist, dažnai įvesdama naujus garsus į popmuziką, kol jie dar nebuvo tapę mainstream.
Taigi tęsinys buvo paskutinis dalykas, kurio kas nors tikėjosi. Tačiau savo 15-ajame albume ji vėl peržiūri savo 10-ąjį: 2005 m. “Confessions on a Dance Floor”.
Jos paskutinė tikra klasika, tai buvo himnas išlaisvinančiai klubo galiai. Vieta, kur viena iš labiausiai atpažįstamų planetos moterų galėjo įsilieti į kūnų jūrą ir pasinerti į muziką.
(Arba taip ji sako. Esu pasirengęs lažintis, kad kai Madonna atsikelia šokti, aplink ją susidaro didžiulis ratas ir visi išsitraukia telefonus.)
Po gyvybei pavojingo sepsio atvejo ji su ryžtingu uolumu grįžo į tą pasaulį.
“Confessions II” ji “gyvena po neonu” “prakaito ir pasidavimo šventykloje”. Ir ją mistifikuoja karta, kuri odos ant odos intymumą iškeitė į protą slopinantį “TikTok” ritinėlį.
“Niekas nenori išeiti į lauką / Tai nėra gerai / Tai pučia mano protą.”
Ją atgal į diskoteką veda britų prodiuseris Stuartas Price’as, kuris parašė pirmąją “Confessions” dalį ir buvo muzikos vadovas neseniai vykusiame Madonnos ture “Celebration”.
Kalbėdama su žurnalu “Interview”, Madonna sakė, kad duetas sutiko, kad naujasis albumas turi būti “toks pat geras arba geresnis nei, išorinis” originalas.
Taip nėra. Bet tai priartėja.
Pirmosios 30 minučių yra nepriekaištingos. Kupini pulsuojančių žemųjų dažnių ir traškių klubinių ritmų, jie prasilenkia svaiginančiame hedonizmo ir gausybės miglau.
Madonna atveria duris su hipnotizuojančiu, Donna Summer-esque I Feel So Free, išorinis. Ji shištraukia mūsų plaukus ant euforiško “Good For The Soul” ir meta formas į filtruotus “Love Sensation” griovelius, išorinis.
Yra šiek tiek pleiskanojimas aplink vidurį. Tokie kūriniai kaip “School” ir “Love Without Words” yra labiau eksperimentiniai, pilni susmulkintų vokalų ir squelchy sintezatorių, tačiau šiuo metu mes girdėjome tam tikrą variaciją “Ritmas mus išlaisvina” maždaug 900 kartų. Taip, mes suprantame, Madonna. Šokiai = gerai. Nešoka = liūdno veido jaustukas.
Įdomu tai, kad dainoje Madonna taip pat atmeta komercinės sėkmės idėją.
“Sakau: “Nebandyk manęs atitraukti skaičiais”, nes aš pradėjau [this album] negalvodama apie topus ir transliacijas”, – sakė ji “Vogue Italy”, išorinis.
“Darbas tik algoritmų ir dirbtinio intelekto požiūriu neleidžia rizikuoti, o tai yra visiška priešingybė meno kūrimui.”
Patogi gynyba, turint omenyje, kad daina pasiekė 29 vietą Jungtinės Karalystės singlų tope, tačiau tai taip pat yra esminis perkalibravimas.
