Deividas Hocknis pavaizdavo „ramų, linksmą rojų“ tuo metu, kai homoseksualumas buvo laikomas nusikaltimu

Viename iš ankstyvųjų Deivido Hocknio paveikslų pavaizduota apsikabinusi pora.

Šis 1961 m. nutapytas paveikslas gali atrodyti kaip vaizduojantis gana tradicinę romantišką sceną.

Tačiau tuo metu tai buvo radikaliai novatoriškas kūrinys. Taip yra todėl, kad paveiksle pavaizduota pora – du vyrai, o 1961 m. Jungtinėje Karalystėje homoseksualumas vis dar buvo neteisėtas.

Hockney, miręs sulaukęs 88 metų, paveikslą „We Two Boys Together Clinging“ nutapė būdamas antro kurso studentu Karališkajame meno koledže.

Homoseksualumas buvo tik iš dalies dekriminalizuotas maždaug po šešerių metų, 1967 m., kai įstatymas buvo pakeistas taip, kad leidžia lytinius santykius tarp dviejų vyrų „privačiai“, su sąlyga, kad abu yra vyresni nei 21 metų.

Šis 1961 m. paveikslas, įkvėptas to paties pavadinimo Valto Vitmano eilėraščio, buvo ankstyvas menininko, kuris vėliau tapo lemiamu britų – ir LGBT+ – kultūros veikėju, ketinimų pareiškimas.

Per kitą dešimtmetį Hockney toliau laužė socialinius tabu, savo mene šlovindamas tos pačios lyties santykius – dažnai vaizduodamas ramias, kasdienes gėjų šeimyninio gyvenimo akimirkas.

Kai kuriuose Hockney ankstyvuosiuose darbuose jaučiamas pogrindinis pobūdis. Jo paveikslai primena grafičius: aštrūs, išraiškingi ir maištingi, nutapyti drąsiomis linijomis ir vientisomis spalvomis.

„Jis tikrai buvo pionierius – žmogus, kuris dar prieš homoseksualumo įteisinimą 1967 m. be gėdos didžiavosi savo queer tapatybe“, – sako „Queer British Art Network“ bendras vadovas Dominikas Džeimsas Biltonas.

Šiuose ankstyvuosiuose paveiksluose Hockney „vaizdavo ir kūrė darbus apie tos pačios lyties santykius, geismą ir seksualumą“ tuo metu, kai „to darė nedaugelis“.

Hockney stilius radikaliai pasikeitė po kelerių metų, kai 1964 m. jis pirmą kartą nuvyko į Kaliforniją. Ten jis nutapė savo garsiuosius baseino paveikslus.

Viename 1966 m. paveiksle, pavadintame „Peter Getting Out of Nick’s Pool“ („Peteris išlipa iš Niko baseino“), nuogas vyras lipa iš baseino vandens, nugara atsukęs į žiūrovą, o galvą pasukęs taip, tarsi kalbėtųsi su kuo nors, kas yra už kadro ribų.

1963 m. paveiksle „Buitinė scena, Los Andželas“ vaizduojamas vienas vyras duše, o kitas jam plauna nugarą.

„Šie kūriniai tokie keisti, tokie jausmingi, seksualūs, žaismingi ir džiaugsmingi“, – sako Biltonas, pridurdamas, kad jie taip pat atskleidžia „namų gyvenimo“ ir „nuobodžių gėjų santykių aspektų“.

Hockney „normalizavo tos pačios lyties santykius… kuriuos mes laikome savaime suprantamais“, teigia Biltonas, pridurdamas, kad menininkas parodė, jog gėjai „yra tiesiog normalūs žmonės… darantys įprastus dalykus, žiūrintys į savo partnerius ir galvojantys: ‚O, tu esi gražus‘“.

Viename iš ankstyvųjų Davido Hockney paveikslų pavaizduota apsikabinusi pora.

Šis 1961 m. nutapytas paveikslas gali atrodyti kaip vaizduojantis palyginti tradicinę romantišką sceną.

Tačiau tuo metu tai buvo radikaliai novatoriškas kūrinys. Taip yra todėl, kad paveiksle pavaizduota pora – du vyrai, o 1961 m. Jungtinėje Karalystėje būti gėjumi vis dar buvo neteisėta.

Hockney, miręs sulaukęs 88 metų, paveikslą „We Two Boys Together Clinging“ nutapė būdamas antro kurso studentas Karališkajame meno koledže.

Homoseksualumas buvo tik iš dalies dekriminalizuotas maždaug po šešerių metų, 1967 m., kai įstatymas buvo pakeistas taip, kad leidžia lytinius santykius tarp dviejų vyrų „privačiai“, su sąlyga, kad abu yra vyresni nei 21 metų.

Šis 1961 m. paveikslas, įkvėptas to paties pavadinimo Valto Vitmano eilėraščio, buvo ankstyvas menininko, kuris vėliau tapo lemiamu britų – ir LGBT+ – kultūros veikėju, ketinimų pareiškimas.

Per kitą dešimtmetį Hockney toliau laužė socialinius tabu, savo mene šlovindamas tos pačios lyties santykius – dažnai vaizduodamas ramias, kasdienes gėjų šeimyninio gyvenimo akimirkas.

Kai kuriuose Hockney ankstyvuosiuose darbuose jaučiamas pogrindinis pobūdis. Jo paveikslai primena grafičius: aštrūs, išraiškingi ir maištingi, nutapyti drąsiomis linijomis ir vientisomis spalvomis.

„Jis tikrai buvo pionierius – žmogus, kuris dar prieš homoseksualumo įteisinimą 1967 m. be gėdos didžiavosi savo queer tapatybe“, – sako „Queer British Art Network“ bendradarbis Dominikas Džeimsas Biltonas.

Šiuose ankstyvuosiuose paveiksluose Hockney „vaizdavo ir kūrė darbus apie tos pačios lyties santykius, geismą ir seksualumą“ tuo metu, kai „to darė nedaugelis“.

Hockney stilius radikaliai pasikeitė po kelerių metų, kai 1964 m. jis pirmą kartą nuvyko į Kaliforniją. Ten jis nutapė savo garsiuosius baseino paveikslus.

Viename 1966 m. paveiksle, pavadintame „Peter Getting Out of Nick’s Pool“ („Peteris išlipa iš Niko baseino“), nuogas vyras lipa iš baseino vandens, nugara atsukęs į žiūrovą, o galvą pasukęs taip, tarsi kalbėtųsi su kuo nors, kas yra už kadro ribų.

1963 m. paveiksle „Buitinė scena, Los Andželas“ pavaizduotas vienas vyras duše, o kitas jam plauna nugarą.

„Šie kūriniai tokie keisti, tokie jausmingi, seksualūs, žaismingi ir džiaugsmingi“, – sako Biltonas, pridurdamas, kad jie taip pat atskleidžia „namų gyvenimo“ ir „nuobodžius gėjų santykių aspektus“.

Hockney „normalizavo tos pačios lyties santykius… kuriuos mes laikome savaime suprantamais“, – teigia Biltonas, pridurdamas, kad menininkas parodė, jog gėjai „yra tiesiog normalūs žmonės… darantys įprastus dalykus, žiūrintys į savo partnerius ir galvojantys: ‚O, tu esi gražus‘“.